黄胖系列 《燃情岁月》这部电影, 这不单是是一个典型的好意思国度庭的故事。
就像许多东说念主相同黄胖系列，领先知说念《燃情岁月》这部电影是因为它的配乐——确凿称得上是詹姆斯•霍纳的巅峰之作。配乐中所经受的中国洞箫，音色悠远又苦楚，这亦然我对整部电影举座的印象。固然这个故事大部分的情节都发生在空旷壮好意思的西部大草原，但在这么的外壳下，包裹着的是一个千里重的、悲催的内核。
单从脚本上看，这部电影有着于妈般的狗血特点，即三个男东说念主都迷上了并吞个女东说念主。但颜面的方位在于，电影透过这三段纠缠的关连，辩论了个性、宿命、理念念目的、强者目的等主题，同期在横跨泰半个世纪的时分线中，勾画出了当下的经济、政事、婚配等现实情状，使电影具有一种突出爱情的史诗感。
上校的三个女儿脾气分散，气运分散，各有看点。个东说念主认为，在小女儿塞缪尔身上，体现的是理念念目的的吊销。他在家中年岁最小，一直受到哥哥和父亲的宠爱，长大后被父亲送到大城市接受高级提醒，不错说一直活命在一个乌托邦的理念念环境中。由于那时一战爆发在即，又持久浸淫在爱国目的的氛围中，学成回首他坐窝讲述父亲要远赴战场。事实发挥，毫无实战申饬、空怀理念念目的的年青东说念主，不外是战役的糟跶品罢休，到了战场上撑不外半集，理念念就和体魄沿途被多女婿弹洞穿。当崔斯汀满眼泪水冲向弟弟时，硝烟填塞的战场上只剩一轮血色残阳，放佛是上天对年青生命最悲悯也最无奈的一转。
塞缪尔身后，他的只身妻苏珊在艾尔弗莱德和崔斯汀之间聘请了后者。骨子上，苏珊和崔斯汀是并吞类东说念主。他们就像开片的旁白说的那样，是“侍从我方内心而活的东说念主”。不是很快乐部分网友称她“绿茶婊”。因为于内心深处，苏珊便是烂醉崔斯汀这类“自便不羁爱解放”的东说念主，不错说是宿命使然。尽管她来到草原后学习射击、骑马，也勇于追求内心所爱，看起来是一个稀奇零丁的女性形象，但从她堕入爱情到终末饮弹自裁，恒久演出的都是一个为爱烧毁的扮装。她和崔斯汀的妻子小伊莎贝尔，都是在爱情中一直恭候的东说念主，因此导演爱德华•兹威克关于女性形象的塑造，恒久莫得跳脱出柔弱、付出、忍耐的直男审好意思，她在影片终末看似是主动地寻求摆脱，但自杀本人便是一种被迫的自我吊销的形势。
崔斯汀在片中，SM调教是一个爱好解放、爱晴天然、具有冒险精神的东说念主。爱上这么的东说念主确凿便是一出悲催。崔斯汀便是武侠演义里最常说的那种“天煞孤星”之东说念主。他聘请离开苏珊，一方面是因为他无法脱逃塞缪尔之死的暗影，另一面，他在郊外和海洋上流放自我的同期其实也在追求真我。就像旁白说的那样，他心里一直有一头熊。熊的形象，意味效力量、野性、围聚天然。终末他死于熊爪，也着实称得上是虽死犹荣。老印第安东说念主说，野兽和东说念主类互相搏斗过之后，他们的血便合二为一了。是以在我的浮现中，片尾出现的熊即符号着崔斯汀我方，他是在和我方搏斗。他已经回到草原，也已经走向森林和大海，几次流放与回首，不都是与我方的理念念作念叛变吗？ 许多东说念主不睬解崔斯汀这个东说念主设，以为他为了我方不错松手爱东说念主与亲东说念主，是十分自利的进展。事实上，崔斯汀这个东说念主代表了好意思国宣扬的个东说念主价值不雅，即个东说念主价值的罢了高于爱情、高于家庭，必要时意味着背离传统、铁心对付，天然，这也须得付出比正常东说念主更雅致的代价。是以在他身上，体现的是不同于塞缪尔的另一种理念念目的和强者目的。咱们珍重或腻烦这么的东说念主物，是因为咱们没法活成这么的东说念主物，这亦然电影之是以成为电影、强者之是以成为强者的原因吧。
比拟较而言，大女儿艾尔弗莱德才是王人备的悲催。坦率说，他是着实的名流，也值得领有圆善的活命。但由于父亲从小偏疼弟弟，加上得不到一世所爱，他一直过得哑忍又干豫。他在政界获胜仗利，实验上一直但愿得到来自父亲的详情。磋磨词父亲当作南征北伐的上校，早已视力过政事的失实和战役的调皮，正因他内心对都市端淑和政权的抱有凄怨作风，他才会把家搬到西部草原。他和大女儿之间的破裂，是原始活命形势和当代端淑之间的破裂，这是最根柢的不合，是以艾尔弗莱德对父爱的期待注定是求而不得的。固然终末他们取得了妥协，但这种妥协在我看来亦然以艾尔弗莱德松手自身追求、憋屈求全于父亲的价值不雅而取得的，从脚本层面来说，他于千钧一发之际躲在墙角射出的那颗枪弹也具有很大的未必性，个东说念主嗅觉更像是为了妥协而妥协。
看这么的电影，仿佛侍从东说念主物阅历了好几重东说念主生。用电影延迟三倍生命的涵义黄胖系列，概莫如斯～